Samet Durgun사진작가
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독일 출신 및 독일에서 활동하는 퀴어 예술가들

저널 · 필드 가이드

회화, 퍼포먼스, 넷아트, 소설을 가로지르는, 독일 출신이거나 독일에서 활동하는 퀴어 예술가들 — Come Get Your Honey가 그 안에서 작업하는, 사진 너머의 계보로, 바이마르 베를린부터 지금까지 이어지며, 각자가 무엇을 거부했는지를 다룬다.

이것은 사진 너머의 더 넓은 계보다 — 회화, 퍼포먼스, 넷아트, 소설, 그리고 한 무리의 화가들이 직접 운영한 갤러리 하나. 사진에는 이미 그 자체의 가이드가 있다. 그것을 걷어내고 남는 것은 바이마르 베를린에서부터 내년 개막하는 베네치아 비엔날레 파빌리온까지 이어진다. 나는 열여덟 명의 이름으로 시작해 열 명을 남겼다 — 블로그나 복사된 보도자료가 아니라 기관 자체의 페이지에 견줄 수 있었던 사람들이다. 처음엔 탄탄해 보였지만 그렇지 않았던 몇 사람은 여기에 없다.

한눈에 보기

예술가 활동 지역 주요 작업 성격
Rainer Fetting 베를린 Erstes Mauerbild, 1977 자전이 아니라 공적인 규모
Salomé 베를린 Transformer Company 재료로서의 몸
Henrik Olesen 베를린 Some Gay-Lesbian Artists…, 2007 지워짐을 되짚어 다시 읽은 아카이브
Samet Durgun 베를린 Come Get Your Honey 관계; 바탕으로서의 퀴어함
Florentina Holzinger 베를린 / 빈 SEAWORLD VENICE, 2026 해체된 무대, 작업만으로
Tucké Royale 베를린 Neubau, 2020 대도시 바깥의 트랜스젠더 이야기
Kim de l’Horizon 취리히 Blutbuch, 2022 문장 단위에서 부서진 문법
Jeanne Mammen 1890–1976 Bilitis 석판화 연작, 1930–32년경 캐리커처 대신 응시
Audre Lorde 1934–1992 Sister Outsider, 1984 스스로 규정함; 베를린으로 이어진 다리
Kutluğ Ataman 이스탄불 / 런던 / 바르셀로나 Lola + Bilidikid, 1998 영화 한 편, 작업만으로

공개적으로 존재를 주장하기

분단된 도시에 세운 자체 운영 갤러리, 그리고 그 안의 화가 자신의 몸.

Rainer Fetting 베를린
1977년, 서베를린의 자체 운영 공간이었던 Galerie am Moritzplatz를 공동 설립했다 — 정확한 구성원에 대해서는 자료마다 엇갈리지만 Fetting과 Salomé는 모든 자료에서 되풀이해 등장하며, Middendorf도 대부분의 자료에 이름이 오른다. 그의 첫 장벽 회화 Erstes Mauerbild는 지금 Städel에 걸려 있다. 동성애는 그의 작업 전반에서 되풀이되는 주제이며, 기관들이 Figure at the Wall에서 설명하는 에로티시즘에서 가장 직접적으로 드러난다. 그 이후 줄곧 베를린을 기반으로 활동해 왔다. 그가 자신을 어떻게 규정하는지 본인의 말로 밝힌 것을 찾지 못했으므로, 여기서 말할 수 있는 것은 여기까지다.
Salomé 베를린
1977년 Fetting을 비롯한 이들과 함께 Galerie am Moritzplatz를 공동 설립한 뒤, 스스로 퍼포먼스를 회화 안으로 접어 넣었다 — Rolf von Bergmann과 함께한 드래그 듀오 Transformer Company의 절반으로서, 회화 못지않게 합동 퍼포먼스를 통해 젠더 구성을 전복했다. 1998년부터 베를린을 기반으로 활동해 왔다. 그의 개인 사이트와 미술관 기록 모두 작업 자체를 설명할 뿐, 그가 자신을 어떻게 규정하는지 밝힌 진술은 어디에도 없다. 그래서 이 서술은 그가 무엇을 만들었는지에 대한 것으로 남으며, 그가 누구인지에 대한 주장은 아니다.

기록을 그 자체에 맞서 읽기

같은 문제에 답하는 두 가지 방식: 기록이 당신 같은 사람들을 빼놓거나, 관계의 바깥이 아니라 안에서 기록이 세워지거나.

Henrik Olesen 베를린
2007년 취리히 Migros Museum에서 열린 Some Gay-Lesbian Artists and/or Artists relevant to Homo-Social Culture Born between c. 1300–1870는 미술사의 아카이브가 빠뜨린 것을 다시 읽어낸다. 베를린 Galerie Buchholz에서 전시된 How do I make myself a body?는 앨런 튜링을 갤러리가 기록의 "유령 같은 주체"라고 부르는 존재로 다룬다. MoMA는 2011년 그에게 미국에서의 첫 개인 미술관전인 Projects 94를 열어주었다. 1967년 덴마크에서 태어나 베를린을 기반으로 활동한다. 여기서 요점은 방법론이지, Olesen 자신의 정체성에 대한 주장이 아니다.
Samet Durgun 베를린
Come Get Your Honey(2018–21)는 2021년 Kehrer Verlag에서 출간되었으며, 음성 녹음과 영상이 책에 함께 엮여 있다. 거의 쉰 명이 참여했고, 그중 열다섯 점가량의 초상이 최종 시리즈를 이루어 도시 자체를 담은 사진들 사이에 놓였다. Museum für Fotografie(2021), Kunstmuseum Brandts(2024–25), Fotografiska Berlin(2025), LANGER(2026년부터)에서 전시되었다. 1세대 이민자이며 독일-튀르키예-압하지야계이고, 기록상으로는: 난민이 아니고, 난민 신청자도 아니다.

무대 위의 몸

무대가 젠더가 연기되는 곳이기를 멈추고 그것이 해체되는 곳이 되는 두 가지 방식.

Florentina Holzinger 베를린 / 빈
SEAWORLD VENICE는 2026년 개막하는 제61회 베네치아 비엔날레에서 오스트리아관을 대표하며, 큐레이터는 Nora-Swantje Almes다 — 무용수만이 아니라 곡예사, 스턴트우먼, 피어싱 시술자들을 동원해 발레의 관습과 종교적 도상을 해체한다. TANZ(2019)와 SANCTA(2024)도 같은 방식으로 작동했다: 위험은 기예로 재분배되고, 누드는 시선을 위해서가 아니라 노동으로 제시된다. 비평가들은 이 작업을 퀴어 페미니즘 이론을 통해 읽어 왔다 — Holzinger 본인은 자신의 정체성에 대해 스스로 밝힌 적이 없으며, 나는 그 빈자리를 채우지 않는다.
Tucké Royale 베를린
Neubau(2020)를 직접 쓰고 주연을 맡았다. 주인공 Markus는 베를린의 퀴어 공동체와, 그를 키운 시골 우커마르크의 할머니들 사이를 오가며 시간을 나누는 트랜스젠더 남성이다 — Royale는 그런 배역이 자신에게 주어지리라고는 전혀 기대하지 않았기에 직접 그 역을 썼다고 말한 바 있다. Ernst Busch Academy에서 인형극을 훈련받았다. 2021년 2월 SZ-Magazin에 실린 #ActOut 선언문에 서명한 배우 중 한 명이다 — 서명자이지 조직자는 아니다. 배역과 기예는 기록되어 있지만, 자신의 정체성에 대한 그 자신의 말은 기록되어 있지 않다.

문장 그 자체

Olesen이 아카이브에, Holzinger가 무대에 한 일을, 독일어 문법에 대해서.

Kim de l'Horizon 취리히
Blutbuch는 2022년 독일 도서상을 받았다 — €25,000, 논바이너리 화자가 자신만의 언어를 찾는 소설에 주어진 상이라고 심사위원단은 말한다. 독일이 아니라 취리히를 기반으로 활동한다; 이 사람을 여기에 놓는 것은 주소가 아니라 그 상 자체다 — Börsenverein이 독일어로 수여한 상이기 때문이다. Schauspielhaus Zürich를 포함해 이들과 함께 일하는 기관들은 이들의 약력 전체를 they/them으로 쓴다. Kim de l'Horizon 본인의 말로 그 대명사를 명시한 인용문을 찾지 못했으므로, 나는 다른 이들이 이미 이들을 어떻게 서술하는지를 그대로 전할 뿐, 내 나름의 주장을 보태지는 않는다.

앞서간 한 사람

Jeanne Mammen 1890–1976
Pierre Louÿs의 시를 위해 1930–32년경 제작된 그의 Bilitis 석판화 연작은 끝내 출판되지 못했다 — 1933년 나치 언론에 의해 금지되었다. 1930년 Galerie Gurlitt에서 첫 개인전을 열었다. 1933년 이후 그가 작업하던 출판물들이 금지되면서 전시 활동도 멈추었다 — MoMA는 이를 "내적 망명"이라 부른다. 그 자신의 섹슈얼리티는 기록되어 있지 않으며, 나는 그것을 임의로 채워 넣지 않는다; 그가 이 자리에 있는 이유는 그 석판화들이 바이마르 베를린의 레즈비언 바에서 무엇을 보았는가에 있다 — 캐리커처 대신 응시로.

더 넓은 계보가 베를린과 만나는 지점

세계적 정전은 또 다른 이야기다. 그중 두 사람의 이름이 이 도시를 스쳐 가며, 나는 그것이 어떻게인지를 말해두고 싶다.

Audre Lorde 1934–1992
1984년부터 Freie Universität Berlin의 John F. Kennedy Institute에서 객원 교수를 지냈다 — 연구소 자신의 표현으로는 그의 생애 마지막 8년이며, 연구소는 이 시기가 아프로-독일인 운동의 시작을 형성하는 데 기여했다고 밝힌다. Zami(1982)와 Sister Outsider(1984)는 이미 그전에 쓰인 책들이다. 그는 자신의 연설과 에세이 전반에서 스스로를 흑인 레즈비언 페미니스트, 어머니, 전사, 시인으로 묘사했다 — 이차 자료들이 일관되게 그에게 붙여온 표현이지만, 그 순서 그대로의 정확한 인용 출처 하나는 특정하지 못했다.
Kutluğ Ataman 이스탄불 / 런던 / 바르셀로나
Lola + Bilidikid(1998)는 베를린 크로이츠베르크를 배경으로, 튀르키예계 게이와 드래그 하위문화 안에서 벌어지며, 등장인물들은 게이이자 튀르키예인이라는 이중의 차별에 맞닥뜨린다 — 이 가이드에 실린 것 중, 다른 모든 항목과 같은 도시를 담아낸 유일한 영화다. 2004년 Twelve로 터너상 후보에 올랐다. 이스탄불, 런던, 바르셀로나를 오가며 활동한다. 그 자신의 말로 자신의 정체성을 언급한 것은 없으므로, 여기 기록되는 것은 영화의 주제일 뿐 영화감독 본인에 대한 주장이 아니다.

내 것이 놓인 자리

나는 이들 대부분을 개인적으로 알지 못한다. 이것은 옆에 있는 사진 가이드와 마찬가지로, 이 분야를 지켜보며 만든 하나의 지도다. 이 안에서 사진을 매체로 삼는 사람은 나뿐이라고 생각하며, 퀴어 난민과 난민 신청자를 구체적으로 중심 주제로 삼는 사람도 나뿐이다 — 그래서 이 작업은 단순히 옆에 나란히 놓이는 것이 아니라 따로 떨어져 서 있다. 나는 독일 시민권을 취득한 1세대 이민자다; 기록상으로는, 나는 난민이 아니고, 난민 신청자도 아니다.

시리즈는 여기에 있다. 사진 가이드는 여기에 있다. 더 넓은 영역은 여기에 있다.

출처

위 내용의 근거. 예술가 본인의 사이트가 있는 경우 이름에서 그곳으로 연결된다.

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